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超象简介
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????????2010年11月17日, “超象——王林旭画展研讨会”在北京画院美术馆5层会议室召开,50多名国内外美术和文化界的着名专家学者围绕超象艺术进行了深入地讨论,对王林旭的超象艺术探索和作品给予了高度评价。

“超象——王林旭画展”研讨会的现场

“超象——王林旭画展”研讨会的现场

????????中国美术家协会主席刘大为

????????林旭以中国哲学为自己的精神本位,以中国文化和中国美术为基本元素,通过不同材质的运用、混合、拼贴和组装,创造了有限空间里的奇观,在泼洒、滴漏的色彩中,使有限空间变幻为气象万千的无限空间;其颇具抽象形态的意象在审美灵感的爆发中,体现出了一种超越灵性的艺术情境和理念。

????????北京画院院长王明明

????????王林旭善于吸收好的东西,一个艺术家善于借鉴别人发展自己是最聪明的。艺术家对传统要有研修的积淀,对当代艺术要有自己的感悟和再发挥,由此迸发出来的东西就蕴涵着文化的生命力,这是无形中的进步。

????????中央美术学院国画院院长唐勇力

????????王林旭绘画作品的艺术视角和审美魅力源于他博大的中国文化精神、广阔的国际艺术视野、娴熟的综合材料应用的技法,丰厚的生活和美学积累,以及对当代艺术的深刻感悟。具有如此底蕴的画作自然生出一股恢弘气势,令人振奋而又引人入胜。元朝画家谢赫说,画要有“奔腾大势,恨不画激扬之志”。林旭把这种传统精神继承下来并加以发扬,形成了中国绘画的大境界,也显示了中国绘画的生命力所在。

????????中央美术学院中国画学院教授胡伟

????????传统中国画用墨勾勒完还要用色彩表现,总觉得是两层皮。这两个东西放在一起,总有一个谁多谁少的问题。林旭的作品在这个方面融合得非常好,色里能看到墨,墨里能看到色。作品用了综合材料的手法和理念,但依然可以看到他在水墨画中的追求、才情和画意。

????????国家博物馆副馆长陈履生

????????王林旭让我们看到了他如何从传统走向超象这一崭新世界,在艺术审美上不完全相同于他的以往创作,他的智慧在于及时调整方向,探索创新,把握了在不同标准之下艺术语言的运用,其阐发源自内心。像王林旭这样的个案在当代美术界,尤其在中国画界有启示性的意义:要让中国画坛真正做到百花争艳,就要不断调整方向,使自己的艺术更加丰富多彩。

????????中央民族大学教授李魁正

????????画展体现出林旭从竹子到超象的艺术形态转型,是一个非常好的发展艺术的范例。他的转折不是技法上的简单转折,而体现了一种追求和升华。展览给我的印象是大象无形。很多画家都感到面临着一个世界性的美术大格局不知所措。面对这样的格局,林旭做到了这三点,一是把心灵归宿到大自然中,二是达到宽阔的艺术视野,三是以前瞻的眼光兼容中西文化精髓。

????????中央美术学院教授王同仁

????????我想象不出来画竹子的人能画出这种画的气象,后来我才知道他已经历了24年的水墨实验,一拿出来令人震撼,而且是成熟的,有思想、有理论、有实践的。他泼画很自由,看到的多,有真情实感,作品有生活原形,看了很亲切,尽管没有什么形,但色彩很打动人。我看了以后很震惊,作品在形象处理、色彩处理上都有很多突破。

????????中国民族美术杂志总编徐恩存

????????林旭的超象在中国走的比较超前,他的创作更接近自己的目的和理想。他的创作站在了客观规律和逻辑关系之外,演绎出形而上世界的丰富性和未知世界的虚幻与深邃,体现的正是当代人的精神和情绪。不然不会创作出超象。一个时代有一个时代的文化境界,他由此进入了现代意识和状态。林旭的超象画在语言上不是要让我们看懂什么,而是要让我们感受到什么。艺术有很多未被开发的领域,他率先开发了新的领域,是走进新领域的少数人之一,超象,也是用艺术的语言表现当代人对世界整体的把握。

????????清华大学美术学院环境艺术系教授陆志成

????????林旭有很深的功底。能这么气势磅礴地做这样一个画展,首先需要一个历史积淀。他有作大画的功底,我们同在日本研学过东洋绘画,加上过去画中国画的底子,才能形成今天的绘画。要真正做到和世界文化脉动合流,王林旭走在前边了。我对他绘画本身的评价是:一个时代的和当代的绘画“超象”,甚至超越了日本的东山魁夷、平山郁夫、加山又造,他的学术价值和意义是能把东洋的绘画理念和技法结合日本的金银材料的审美功效和表现力再溶回到中国画的创作,这是难能可贵的。

????????北京画院艺术委员会主任李小可

????????林旭做的事是把西方的这种抽象和东方的这种写意语言结合起来,这个抽象有异于西方,把东方人的胸怀、写意和对水墨控制的经验带进绘画之中,同时又吸收了西方抽象中的心性,更多地注重了视觉化。他对世界感受的方式是比较宏观的,不受限于具体。在传统文化的基础上能不能往前走是需要突破性的尝试,林旭让我们看到了这一尝试的成果,前边还有很多发展空间,他大胆地走出的这一步给我们这些有艺术经验和能力的人带来了启发。

????????美国迪斯尼公司艺术总监凯文教授

????????王老师的作品有情感表现力,在这方面的理解是不分国界的。他有开阔的心胸,孩子一样的纯真和对万物的好奇,这种情感不是训练而成的,而是一种天生特质,凡是伟大的艺术家都有这个特质。王老师这次画展带给我们的不仅有表象的美丽,还有这些画中在我们内心里激起的情感。看这些画的时候我的第一感受的是一种能量。他让我们看到的是表象的拆解以及在拆解中释放的能量,这种能量就像他心中的热能,超越了我们平时看到的真实,充满了动态和生命力。这种艺术能量来源于中国文化的一个深远纵深,展现出王老师的个人魅力,超象绘画表现,既超越了文化,也超越了国家,它使人们得到了一种情感上的触动,他把中国画带到了一个新的里程碑,它不仅是中国的,也是世界的。

????????清华大学美术学院教授岛子

????????就中国的水墨艺术在二十一世纪的发展状态而言,我认为林旭在这里完成了一个突破。超象艺术的形成是林旭多年艺术积累的结果,它让我们看到了东方的意象和西方的抽象这两者的结合,这种结合一直是很多中国艺术家孜孜以求的一种境界,从林风眠、赵无极、朱德群、吴冠中这一代人,中间还有台湾的东方画会,这种融合一直在进行,林旭的这种探索对于中国水墨艺术具有启示性,也提供了开启一个范式的可能性,他对“超象”艺术的创作是具有理论高度的自觉探索,这是最关键的,我建议建立一个研究课题,把超象作为一个研究课题进行探讨,以便将这种探索系统化、长时段地观察、研究、推荐,使这种探索能够得到不断发掘,激励水墨艺术不断的发展,让古老的中国绘画焕发出新的生命活力。

????????荣宝斋常务主编唐辉

????????林旭先生的展览给我一种震惊。他呈现的是从画竹到印象彩墨的一种拓展,在这种拓展中能看到中国意味。经过了他的深思熟虑,是在有一定深度的了解之后的一种反思,又是反思之后的一种选择。艺术家在画室的工作不是进行重复,而是不断地进行创造。林旭先生做到了这一点,他的长期艺术实践和研究形成了今天展现给我们的完美。 林旭先生有一个远大的艺术理想,表现在他有一种永不满足的艺术心态。说的更高一点,是对中国文化的一种艺术责任感。怎么让世界认识中国的绘画,怎么架起对话的世界桥梁,这都是林旭先生头脑中的思考。他不断地从内心来体验身边的事物,不断伸展出新的艺术触角,不断产生新的艺术感受,并很快把这种感受变为一种现实。

????????首都师范大学美术系主任于洋

????????作品展现的冰雪、雪山、沙尘暴都非常精彩。在王先生作品里可以看到他对制作上的“度”的把握和控制,反映出非常自觉的态度,而且也保留了意象水墨的根源和本质的东西,这是非常可贵的。作品里体现的文化策略意识很有特色,能够站在中西文化比较的高度,从整个全球化格局里审视中国文化,不是从某个西方艺术家那里直接搬来。

????????中国社科院文研所党委书记、学术委员包明德

????????王林旭先生是一个敢为天下先的人,他给人一种冲击力:“我来了!”“中国美术家来了!”他能以一种引领艺术潮流的气魄进行宏远的艺术追求,有比较深刻的人类意识、艺术意识、文化意识、生命意识和宇宙意识,还有宏远宽阔的文化视野。他游历过很多国家,在艺术上把这些有利元素都渗透进去,同时他的美术创作又是以中国古代文化艺术思想作为介质和依托的,所以他的美术作品能够体现世界的元素和中国的元素,既是中国的,又是世界的。他的创作既能体现人类精神,又有鲜明的国家和民族的特色。

????????2011年2月19日,一批国内的着名美术评论家在北京民族宫参观《超象——王林旭金竹迎春画展》,之后举行了超象艺术研讨会,从不同的角度论述了超象这一艺术创新的价值和意义。

美术评论家们参观《超象——王林旭金竹迎春画展》并参加超象艺术研讨会

美术评论家们参观《超象——王林旭金竹迎春画展》并参加超象艺术研讨会

????????中央美术学院王宏建教授

????????王林旭在经过三个阶段的探索之后,今天到了一个自由的一个境界,可以自由地表达,自由地运用材料、色彩、构图、笔触,作品中还有光的介入。光是西方绘画特有的东西,中国画不注重光,王林旭把东西文化相融合,进入了一种收放自如的阶段。从这个阶段开始,可以画得痛快,把思想和感受通过绘画表现出来,这是值得尊重的境界。超象艺术开启了一扇门,无论是对今后的艺术走向还是对理论家的思考而言,人们都可以从这扇门走进去,或者走开来,这有一条很宽的新路。这一创新涉及到中国画如何向现代转型,如何与国际接轨。超象作品在国际上应该更容易被接受。

????????北京大学朱青生教授

????????中国美术界与“当代艺术”之间的隔膜,和“当代艺术”在国际上代表“文化形象”的地位,这两者之间形成了一对矛盾。王林旭把他的国际交流体会融入作品,形成一种既非中国古典,又非中国学院的艺术,并把它带到了中国文化的决策层。王林旭以自己的风格为国家带来一种贡献,这不但具有政治意义,而且具有未来意义,因为这个艺术是你引导的,是一群不同种族、性格、传统和习俗的人,在一个统一系统之下的精神状态的一次交流和融合。

????????中央美术学院殷双喜教授

????????超象艺术是唱“国际歌”的。在国内展出,会拓展人们的视野,带来一种新的欣赏;在国际上展出,则会使人们意识到:中国艺术家背后的文化是开阔的和包容的,这正体现了我们的古人所倡导的“世界大同”的理想。对“超象”可以作为一个学科系统来研究,在“超象”的理念之下对各种各样的“象”进行探讨。王林旭先生在赵无极、朱德群的系统里进行的发展创新,更接近中国画的本源传统,非常值得探索。这一艺术拿到国际上去能够让人家理解接受,认为你是有中国文化做支撑,我们现在倒过来说:越是世界的,就越是民族的。

????????中国艺术研究院王端廷教授

????????王林旭的“超象”绘画属于当代艺术的范畴。画家有一个全球化的艺术观,作品既非“具象”又非“抽象”,也不是“意象”,而用了一个“超象”的概念。一个概念的提出很容易,但还要赋予它明确的内涵。不管这个概念是否成熟,它反映了对既定的艺术风格的一种超越。王林旭的抒情绘画不像西方抽象表现主义的狂放不羁没有节制,他受到一个理智的缰绳的控制,没有抛弃自然物象。他表现的宇宙的浑蒙和大地的厚重都来自于对自然物象的一种理解。他的超象艺术以传统为立足点,既保持了宋代以前中国绘画的厚重。又为水墨画赋予了光感和体积,而且突破了传统的空间感觉。在一些超象作品中没有上天下地的自然空间概念。这是现代人观看世界的另一种视觉感受,是在太空观看世界风景的独特视野。

????????中国艺术研究院陶咏白研究员

????????中国水墨画开始走向多样化,其中王林旭画是自己的一套,他的那种震撼的灿烂的和绚丽的色彩,在我来说所见不多,我只看到水彩画可以这样。水墨画中也有重彩油和重彩水墨,但不像王林旭这么放得开。他的这条路走得跨度比较大,作品具有震撼的灿烂,和绚丽的色彩,王林旭走的是一条与世界沟通的路。他的艺术表明:中国水墨画能够走出国门,成为一种世界性的语言,让外国人理解和接受,这既是一个很好的思路,也是他作为中国画家的一种贡献。用三句话来概括就是:谨慎地回味传统,轰轰烈烈地超越传统,特立独行地走向世界。

????????《艺术国际》网站总监吴鸿

????????文化的超越性应该体现为非对抗性,以互融为特征。这种互融关系的表现就是互为背景,互为参照系,互为解释对象,最终达到一种整体性,没有文化的强势和弱势差别。所谓融合,并不是一种集体行为和集体选择、用一种模式来替代另一种模式。它体现出来的是一种集体的选择过程。“超象”艺术体现和一种个人化的选择过程,因而具有超越性特点。

????????原宋庄艺术促进会的学术总监杨卫

????????王林旭是一个文化使者,这种身份是需要抹平国家界别的,其艺术应该是能交流的,能让全世界的人都读懂,因此需要和西方抽象艺术存在一些关联。这种身份使王林旭先生有一种文化自觉,这种文化自觉恰恰暗合了中西文化互融的趋势。我们发现和认识了宇宙的秘密,再把我们的宇宙观和认识观运用到我们的现实,就形成了我们的世界观。从结构方面再多去考虑一些,对王林旭先生今后的创作可能会有很大启发。

????????原湖南美术家协会的副主席邓平祥

????????从学理上说,“超象”可以归于或接近中国的“意象”,但中国的“意象”不注重构成,而王林旭的艺术恰恰比较注重构成。因为注重了构成,他的艺术就具有了某种现代性。他的艺术是以水墨技法和材料为主体的一种表达。水墨的柔性和中国的文化相近,但我不主张把柔性的力量神化。柔性有力量,也有弱点。如果神话了柔性,就不能超越自己。王林旭注重以材料的刚性来平衡艺术的柔性,这一点非常值得关注。他的艺术一定会上到一个更高的境界,因为这一艺术具有一个较好的基点和开局。只要意识到自己的艺术长短,就可以迈进一个更大的空间。

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